“新清明上河图”中，不仅有别墅广告，还有三轮车等客、抢劫、扶摔倒老人等热点话题场景。网络截图

　　其中一个场景，在10多名“古代人”围堵下，再现了“我爸是李刚”的场景。网络截图

　　近日，在广东连州国际摄影展上，一幅25米长的“新清明上河图”经媒体报道后在网络上走红。作品中，“我爸是李刚”、“城管打人”、“征爹求包养”等以社会新闻事件为原型的剧情，取代了清明上河图原画中汴河两岸的北宋市井风光，在引发广泛关注的同时也受到争议。昨日，创作者戴翔接受新京报记者的采访，讲述了他对“新清明上河图”的创作与思考。

　　“这个创作是致敬清明上河图”

　　新京报：“新清明上河图”的创意来源于哪儿？

　　戴翔：这个还是延续我一贯的风格，是根据我关注的话题来做的。我大学的时候学过国画，对这幅画也有过临摹。最重要的是，这幅作品和我的作品能够有一个很好的结合。

　　新京报：你主要关注哪些话题？

　　戴翔：社会、现实、人。

　　新京报：为什么选择清明上河图来进行改编？

　　戴翔：我刚开始是想把我所关注的社会热点话题展现出来，然后发现清明上河图有很多市井百态的生活，是一个很好的叙述故事的图景框架。而且这幅画本身也很有价值，我对这幅画很欣赏。

　　新京报：有借助清明上河图来进行传播的考虑吗？

　　戴翔：我是先从创作需求来出发，这是严肃的艺术创作。而且这个创作也算是致敬清明上河图这幅画。

　　“我扮演了90多个角色”

　　新京报：作品上的剧情是怎么选出来的？

　　戴翔：首先是看题材，这些题材里有很多是我们经历过的。有些可能是我直接经历的，有些可能是我间接经历的，不管是直接经验还是间接经验，都是我们经历的一部分。有了这些经验之后，我就想拍这些东西。其中部分照片的背景是新闻照片的原型，通过这些原型进行摆拍。

　　新京报：创作这幅作品耗时多久？

　　戴翔：今年6月份完成的，前前后后大概有两年半，这次是首次展出。我是在2011年底做了几个方案，当时跟摄影批评家鲍昆有一个交流，他也很支持我。作品中有900多个人物造型。总共有100多个模特来扮演，有很多都是我的同事、朋友。我也参与其中，扮演了90多个角色，有警察、小偷、乞丐等。“我爸是李刚”场景中举牌的就是我。

　　新京报：这幅作品花费多大？

　　戴翔：不算时间成本的话，账面上的消耗是8万多块钱。主要是外景拍摄、道具制作的经费等，也有一些人力成本，毕竟有很多人。

　　“作品里有批判也有反思”

　　新京报：有人认为创作这幅图是在抨击社会。

　　戴翔：一个作品出来后，肯定会有不同的看法。这很正常，应该给人们多面解读的空间。我个人感觉与其说是讽刺社会，倒不如说是以推动社会进步的态度来介入现实的一种手段。作品里肯定有批判性的因素，但也提出了反思性的东西，希望对社会的良性进步有一些参与。

　　新京报：你被称为中国当代“观念摄影”的代表人物之一，这算是一次新的探索吗？

　　戴翔：简单来说，就是以摄影为媒介来创作。和以前的作品相比，有变化也有延续。变化的是工程和规模要复杂得多、庞大得多。不变的是关注社会、现实和人。

　　新京报：这个作品在网上很火，在你意料之中吗？

　　戴翔：真没想到。当时就是想进行一个艺术创作。至于在传播过程中可能走到哪一步，都是无法预知的。

　　新京报：拍摄过程中有没有什么遗憾的地方？

　　戴翔：暂时还没有。原来想过要在题材上再丰富一些，但每天都会有新的热点出来，这是一个无休无止的过程，就把新的题材留给以后吧。

　　新京报记者 贾世煜